معرفی خانه عطر جووی (JOVOY PARIS)

معرفی خانه عطر جووی (JOVOY PARIS)



منبع عطر و ادکلن لوکس بایر
"جووی پاریس" در سال 1923 توسط "بلانش آروُی" راه اندازی می شود. این خانه که نام آن ترکیبی از لقب بلانش آروُی؛ "جو"؛ پسوند خانوادگی همسر وی "آروُی"؛ است با ارائه عطرهایی ویژه و فاخر؛ در مدتی کوتاه؛ محبوبیتی بزرگ نزد دوستداران عطر در آن زمان به دست می آورد. بطری های خاص کریستالی پرهزینه قیمت این عطرها که به شکل حیوانات تولید و ساخته می شدند؛ روایحی عمیق زیبا را در خود جا می دادند که نام برند "جووی" و "بلانش آروُی" را در فرانسه به اهمیت ی والا رساند. عطرهای "گاردِز موآ" "لاغدِنته نویت" نمونه ای از این آثار ارزشمند بودند که در آن سال ها با استقبال فوق العاده ای مواجه شدند. این زمان درخشان با رویداد بزرگ جنگ جهان ی دوم و زمان رکود بعد از آن؛ در سراشیبی قرار گرفت و ظهور حوادث مختلف سبب شد تا در اواخر دهه پنجاه؛ کار های این خانه متوقف شده و از جووی به عنوان خانه ای خوشنام و بزرگ در جهان عطر؛ فقط نامی باقی بماند که محکوم است تا به خاطرات بپیوندد.

عطر جووی
انتها زمان رکود جووی

زمان رکود انزوای جووی در اواسط نخستین دهه قرن بیست و یکم به انتها می رسد؛ زمانی که در سال 2006 "فرانسوا هِنین" تصمیم به بیرون کشیدن این نام بزرگ از بین خاطرات و احیای آن می گیرد. هِنین که چندین سال را در ویتنام و جنوب شرقی آسیا به تحقیق نقد درباره مواد طبیعی گذرانده و نیز سابقه همکاری با مؤسسه "آرژویل" در زمینه تهیه و تولید عطر و تولید و ساخت اسانس ها مواد اولیه مورد نیاز تولیدکنندگان کوچک و مکانی را در کارنامـه دارد؛ در سال 2006 قدم در مسیر مرمت خانه "جووی" می گذارد.



نخستین آثار جووی در سال های آغازین از سرگیری کار های خانه با تولید مجموعه ای متشکل از هفت عطر که جهت هر از آن ها نام گروه بویایی انتخاب شده بود؛ ارائه شدند. بطری های شیشه ای مفرق که طراحی آن ها الهام گرفته از خمره ها کوزه های قدیمی بود؛ حاوی عطرهایی مدرن پالوده بودند که نماد پیوند خانه ای کلاسیک با عصر عطرسازی بود. همراهی رز با پچولی در فضای گرم، دودی درخشان عطر "شیپق" نیز ترکیب نوت های مرکباتی و آروماتیک در پایه ای چوبی که در قلبی از شمعدانی آناناس محیط مدرن عطر "فوژه" را شکل می دادند پرداخت مدرن فاخر جووی به این دو خانواده محبوب بود؛ ظرافت و اغواگری حاصل از همراهی عصاره ریشه زنبق با بنفشه بادام در فضای پودری، لذیذ و همه لطافت عطر "پودره" که به نوعی در نقطه مقابل رایحه خشک، عمیق و فاخر حاصل از همراهی چوب صندل، بادام، بلسان سدر در "بویس" قرار می گرفت؛ ترکیب نوت های مرکباتی در فضای ی درخشان با لطافت بنفشه و وجه گیاهی وتیور در عطر "هیسپرید"؛ همراهی اعجاب انگیز بی همتای نوت های میوه ای که شبیه پوششی برای فرد نفوذناپذیر سرسخت حاصل از همراهی چوب سدر فلفل در عطر "مارین" بود در نهایت رایحه گرم، مجلل شهوانی "اورینتال" در ترکیبی عمیق از وانیل، رز، کهربا و نوت های چوبی و ادویه ای؛ هفت اثری بودند که در سال 2007 بازگشت خانه خوشنام جووی به عرصه عطرسازی را اعلام کردند.

عطر چوبی پودری تحسین شده "تِرا اینکوگنیتا" با فضای ی بر پایه پچولی کهربا و در بستری از وتیور نوت های میوه ای؛ محصول 2008 خانه؛ از زمان ی درخشان و پر از خوب یت می داد. اما بعد از عرضه این عطر؛ روند ادامه معرفی محصولات جدید متوقف شد و فرانسوا هنین به منظور حضوری قدرتمند در ادامه؛ در پی ارائه محصولات ی مبتکرانه و قدرتمند برآمد. غیبت زیاد جووی، در سال 2011 با معرفی هفت اثر ارزنده نفیس انتها یافت و استقبال وسیع بهتر ی که از این آثار به عمل آمد؛ انعام ی درخور برای زحمات چندین ساله هِنین بود که از سال 2010 به همراه گروهی از عطرسازان جوان و خلاق تمرکز خود را معطوف تهیه و تولید این آثار بدیع و بلندپروازانه کرده بودند.

عطر jovoy



همراهی چوب صندل سدر با قلبی گل بو و پودری از زنبق بنفشه که با نوت آلو فرد مهم عطر "کواند" را شکل می داد؛ کهربای همراه شده با نوت های ادویه ای پچولی بر بستری از رز وانیل در "آمبر پِرمیِر"؛ عطر ستودنی قشنگ ی "لا لیتوغژی دس هئو" که نمایشی فاخر و ناب با طوفانی از نوت های سبز و سوزنی در قلبی از مر و کندر را به اجرا می گذاشت؛ فضای ادویه ای گرم شهوانی عمیق "لنفونت تریبِل" در پایه ای از چوب صندل سدر؛ جادوی ناب نشاط انگیز انجیر و نوت های گیاهی در پایه ای از پچولی در عطر ستودنی تحسین بر انگیز "ل آغبِغ دلا کُنیسِنس"؛ ترکیب منحصربفرد حاصل از همراهی پچولی با وانیل، کهربا و لابدانوم در قلبی از رز و شمعدانی که "سایکلیدیک" را به جواهری بی مانند تبدیل می نماید و عطر افسونگر، جاه طلب و شکست ناپذیر حاصل از ترکیب وتیور، پچولی چرم در اثر بزرگ ستایش شده "پرایوت لِیبِل"؛ هفت عطر معرفی شده توسط جووی در سال 2011 می باشند . موفق یت این آثار ارزنده با روایح منحصربفرد اثرگذار خود که در اوج کیفیت و ظرافت خلق شده بودند؛ تحسین همگان را بر انگیخت و به شایستگی نام جووی را در زمان معاصر احیا نمود. آثاری که بعنوان نمادهای این خانه سند اعتبار و افتخار آن در عطرسازی مدرن به حساب می آیند.

آثار درخشان و زیبا ی جووی فقط به کالاها معرفی شده در سال 2001 خلاصه نمی شوند. 2012 سال درخشش مجدد جووی با عطر زیبا ی "لس ژو سونت فِیتس" است. عطری پیچیده غنی از تنباکو، زیره و نوت های میوه ای که غنا پیچیدگی زیبا ی را با نوت رام و پچولی به اوج می رساند. "روژ آساسین" دیگر محصول جووی در سال 2012 است که با مصرف از بنزویین، اِلِمی و مشک آمبرت در پایه ای از سدر و مشک؛ چهره مفرق و باشکوهی از زنبق ارائه می دهد.

ترکیب گل های سوسن و نرگس با علوفه های خشک و تنباکو که با چرم آراسته شده؛ "لیس اِپونا" را به یکی از آثار ارزنده فاخر سال 2013 تبدیل می نماید . همچنین جووی در این سال با ارائه ترکیب ی از عطر جاودانه "گاردز موآ"؛ ادای احترامی ویژه باشکوه به بنیانگذارخانه؛ "بلانش آروُی" کرد. "گاردِز موآ" دسته گلی گـران قیمت با رایحه برجسته گارجهان است که با حضـور آلدهید، یلنگ، نوت های ادویه ای و همچنین نوت های گیاهی سبز؛ وجوه مختلف پیچیدگی این تاثیر بی همتا را به نمایش می گذارد. "لارت د لاگه" اثر ارزنده و زیبا ی معرفی شده در سال 2014 است. لارت د لاگه شبیه دیگر آثار جووی عطری پیچیده چند وجهی است که اجزای آن ظریف و حساب شده در کنار قرار گرفته اند. عطری با محوریت گل پایا که با لطافت مرکبات آراسته شده و از طرف دیگر با تلطیف چرم بوسیله بنفشه در کنار همراهی پچولی خزه بلوطی؛ تلفیقی از فضاهای مدرن و کلاسیک را به شکل هنرمندانه ای نمایش می دهد.

جووی
بازگشت جووی در سال 2015 با 3 عطر



جووی در سال 2015 با مجموعه ای متشکل از سه عطر بازگشت که با برچسب های قرمز رنگ کناره بطری های معروف خانه؛ از دیگر آثار متمایز می شوند. تقابل نوت های حیوانی دودی با آکورد گل بو پودری در پایه ای از پچولی سدر؛ فضای "ژو اینتردیت" را شکل می دهد. "سانس آن مُت" عطری اغواگر و پودری است که از همراهی مشک، زنبق و بنفشه بر بستری میوه ای حاصل می شود فضای صمغی و دودی ترکیب شده با رام و زعفران در پایه ای از پچولی؛ عطری مسحور کننده از "سامبرس دسینس" ارائه می دهد.

امروزه به اضافه اینکه نام جووی مجددا به عنوان خانه ای اصیل ارزنده که ارائه گر عطرهایی فاخر و ستودنی است؛ بیان شده؛ فروشگاه های آن در پاریس به محفلی جهت برای گردهمایی علاقمندان و فعالان جهان عطر تبدیل شده است. فرانسوا هنین با ایجاد محیط ی هنری و لوکس در فروشگاه جووُی پذیرای طراحان و خانه های مختلف است تا با ارائه عطرهای هنری فاخر در کنار آثار نفیس خانه جووی؛ این نام را به یکی از پیشگامان عطرسازی فاخر در زمان معاصر تبدیل نماید .

نبرخی به سرگذشت خانه جووی؛ از اولین روزهای کار تحت مدیریت "بلانش آرووُی" و زمان درخشان پیش از جنگ جهان ی دوم تا زمان راه اندازی مجدد بوسیله "فرانسوا هنین" صعود به قله های عطرسازی؛ همیشه نشان دهنده مسیری رو به بالا متعالی است. خانه ای ارزشمند که تاریک ترین زمان حیات آن؛ تنها به سان چالشی کوچک به نظر می آید و مجموعه همه مشکلات ؛ تاب پایداری در مقابل نام بزرگ جووی در راه حرکت به سوی اوج و درخشش را نداشتند. بزرگی و شکوهی که حاصل از آفرینش آثاری هنری، بدیع فاخر در بالاترین سطح کیفیت است و هر مانعی بر مسیر رو به بالای جووی را درهم خواهد شکست.

دریافت موسیقی نو حامد پهلان به نام آمنه

دانـلود آهنگ نو حامد پهلان به نام آمنه

Download New Music By Hamed Pahlan Called Amene

ترانه سرا: آغاسی موسیقی ساز: آغاسی
میکس و مسترینگ: محمد کلهر



-----------------
دانلود آهنگ با کیفیت 320
DOWNLOAD
دریافت موزیک با کیفیت 128
DOWNLOAD
-----------------

متن آهنگ آغاسی به نام آمنه
****************************
ترانه و شعر آهنگ آمنه حامد پهلان و محمود جهان
آمنه چشم تو جام شراب منه آمنه اخم تو رنجو عذابه منه
آمنه چشم تو جام شراب منه آمنه اخم تو رنجو عذابه منه
جونم ز دستت آتیش گرفته مهر تو از دل بیرون نرفته
آمنه قلبه من جهت تو میزنه آمنه قهر نکن که قلب من میشکنه
جونم ز دستت آتیش گرفته مهر تو از دل بیرون نرفته

دل مفتون ز راز تو جان غرق نیاز تو نازت برده هوش من ایولا به ناز تو
آمنه نام تو درد بلای منه آمنه بی تو دل بلای جونه منه
آمنه چشـم تو جام شراب منه آمنه اخم تو رنجو عذابه منه
آمنه چشم تو جام شراب منه آمنه اخم تو رنجو عذابه منه
جونم ز دستت آتیش گرفته مهر تو از دل بیرون نرفته
****************************

دانلود موزیک نو سید مجید بنی فاطمه به نام منو دریاب

دانلود آهنگ سید مجید بنی فاطمه به نام منو دریاب

Download New Music By Seyed Majid Bani Fatemeh Called Mano Daryab

ترانه سرا: محمد رسولی موزیک ساز: میلاد بابایی


-----------------
دریافت موزیک با کیفیت 320
DOWNLOAD
دریافت موسیقی با کیفیت 128
DOWNLOAD
-----------------

طراحی وب سایت با دکمه های نامرئی

طراحی وب سایت
تکنیک دکمه نامرئی در طراحی سایت

امروزه تذکر اکثر طراحان وبسایت به سوی طراحی های ظریف و آسان جلب شده است. تکنیک دکمه نامرئی یکی از نمونه های طراحی سایت ظریف و آسان است که در طراحی فلت و در هیرو هدرها فرد د دارد.

دکمه نامرئی چیست؟

یک المان شفاف با قابلیت کلیک که در تمام جا می تواند قرار گیرد اکثرا در صفحه مهم وب سایت قرار می گیرد برای جلب نظر فرد و هدایت آن به بخش های دیگر.

عموما جهت طراحی این نوع از دکمه ها مانند دکمه های دیگر از اشکال هندسی استفاده می کنند. که مانند شیشه شفاف اند این دکمه ها را از دکمه های معمولی بزرگتر هستند و در محل هایی قرار میگیرند که قابل رویت باشند.


برای نمونه از مصرف از این دکمه های نامرئی می توان به دکمه های نامرئی اطراف صفحه نمایش iphone اشاره کرد.

از دکمه ها نامرئی جهت اصلاح بخشیدن به تکنیک هیرو هدر مصرف می کنند. بهره بری از این تکنیک در طراحی سایت در عین اینکه امکان کلیک را فراهکم می نماید سبب عدم تمرکز کاربر بر روی عکس نمی شود.

عناصر طراحی دکمه های نامرئی

این تکنیک هم شبیه بقیه تکنیک ها از این سری اصول پیروی می نماید که برخی از آن ها را جهت شما براز گو می کنیم.

دکمه تهیه و تولید شده باید تو خالی باشد.
در اطراف آن یک قالب از اشکال هندسی وجود دارد جهت جدا سازی از عکس زمینه.
یک متن ساده.
رنگ آن ها معمولا مشکی یا سفید است.
ازبقیه دکمه ها بزرگتر هستند .
باید در مکانی که در دیدراس کاربر است قرار گیرد.
در طراحی می توان از یک یا چند دکمه نامرئی مصرف کرد.
اکثرا در طراحی های فلت فرد د دارند.

اندیس ها شاخص های پژوهش علمی

انجام پایان نامه مدیریت

کیفیت علمی، در ذات قابل بیان بوسیله هیچ اندیسی نیست. هر اندیسی سعی در کمی سازی این کیفیت دارد تنها می تواند از پنجره محدودی به این مساله کیفی بنگرد. اما به هر حال ما در جهان ی پیچیده متنوع امروزی ناگزیر به مراجعه به این بیانات کمی از این هویت کیفی هستیم. اندیس های علمی-پژوهشی نشان می دهند (تلاش می کنند تا نشان دهند) که یک تاثیر پژوهشی (یا یک پژوهشگر) تا چه میزان خوب بوده است. این که این بیان تا چه میزانی درست باشد، بسته به کیفیت اندیس مساله جامعه علمی مورد تحلیل دارد.

تعداد انتشارات علمی
اولین سوالی که چند سال پیش در برخورد با یک پژوهشگر می شد، پرسش کردن در مورد تعداد مقالات علمی بود. به هر حال ی در جامعه مورد ارزیابی با تعداد انگشت شماری پژوهشگر مواجهیم که تعداد خیلی محدودی کار پژوهشی انتشار کرده اند، صرف داشتن یک متن در وهله بعد تعداد این داشته ها مهم می شود. یآدم نمی رود که سال ۸۴ با کلی بدرقه و … با دوست ها از تبریز برای ارائه یک مقاله کنفرانس دانشجویی راهی کرمان شدیم. شما تنها روی نقشه تبریز کرمان را پیدا بکنید به مسیر طی شده تذکر بکنید . :) نزدیک ۱۵ نفر هم کلاسی از تبریز با اتوبوس به تهران رفتیم تا عصر معطل خیابان های تهران بودیم تا زمان قطار برسد و بعد ما بعد از ۳۰ ساعت از مبدأ (تبریز) به مقصد (تهران) برسیم برای چه؟ برای ارائه متن دانشجویی به خیل عظیم مشتاقانی از از جای جای این سرزمین پهناور به هر روشی را به کرمان رسانده اند تا ببینید ما چگونه با کنترل کننده PWM برای یک موتور، جهان ی علم را تکان داده ایم.

مطلب آی اس آی (ISI)
کمی که گذشت، در بعد خرد (از دید پژوهشگر) و هم در بعد کلان (از دید سیاست علمی کلان کشور)، نیاز می شود که صرف تعداد انتشار بیان نباشد و در سلسله هرم مازلو پژوهش، نیاز به کیفیت احساس می شود. برای همین ارائه مقاله در مجلات آی اس آی (ISI) مد نظر قرار می گیرد. پس دانشجویانی که وهله قبل نیاز پژوهشی (تعداد انتشار) را ارضا می کنند، وارد این اندیس دهی می شوند و فکر ذکرشان ارائه مقاله با اندیس آی اس آی می شود. کم کم ضریب تاثیر (Impact Factor) مجله با اهمیت می شود. این ضریب نشان می دهد که این مجله تا چه میزان ی مورد استناد مجلات دیگر است . کارهای خوب تر علمی، در مجلات با ضریب تاثیر بالاتر، منتشر می شوند بقیه و نیز آنهایی که تازه وهله قبل را رد کرده اند، با مجلات با ضرایب تاثیر پایین، کار خود را جلو می برند.

ارزش علمی مجله محور، اهمیت علمی مقاله محور
کمی می گذرد و تعداد بسیاری پژوشگر تلاش گر، مقالات بسیاری را در مجلات مختلف آی اس آی چاپ می کنند. دیگر صرف تعداد مقالات آی اس آی و حتی اشاره به ضریب تاثیر مجله، توانایی تفکیک کیفیت چندانی ندارد. در این وهله به جای ارزش علمی مجله محور، ارزش علمی متن محور بیان می شود. یعنی اینکه مستقل از محل انتشار، خودِ کار چقدر مهم و قابل استناد علمی است مورد توجه افراد دیگر در جامعه علمی قرار گرفته است.

اندیس اچ – H-index
یکی از این اندیس های متن محور که مستقل از مجله محل انتشار مقاله ، خود مقالات (پژوهشگر) را مورد بررسی قرار می دهد، اندیس اچ است. این اندیس به این صورت حساب می شود.
اندیس اچ پژوهشگر مساوی با عدد n است، اگر او n مقاله داشته باشد که هر کدام حداقل n بار مورد استناد علمی قرار گرفته باشند.

تذکر بکنید که شاید نفر ۱۰۰ تا متن داشته باشد. ولی اندیس اچ او فقط سه شود. جهت محاسبه آسان این اندیس کافی است، مقالات را بر حسب تعداد ارجاع (refer) مرتب بکنید از بالا شروع کنید به حرکت به پایین و تاجایی در لیست تا سطر n، پایین بایید که مقالات بالاتر حداقل n بار ارجاع شده باشند. مثال زیر شاید مفید باشد. فرض بکنید فردی ۲۰ مقاله دارد که به ترتیب تعداد ارجاعات زیر را دارند.

۳۳ ۱۱ ۸ ۷ ۶ ۳ ۳ ۲ ۲ ۱ ۱ ۱ ۱ ۱ ۱ ۰ ۰ ۰ ۰ ۰

اندیس اچ در این حالت مساوی با پنج می شود، چون فقط پنج مقاله اول می باشند که حداقل پنج بار مورد ارجاج بوده اند. عکس بالا در ابتدای این پست، شیوه محاسبه اندیس اچ را نشان می دهد.

اندیس جی – G-index
اندیس دیگری که کارکرد مشابهی دارد، اندیس جی است . این اندیس به صورت زیر محاسبه می شود.
با داشتن، لیستی از مقالاتی که به ترتیب ارجاع از بالا به پایین لیست شده اند، اندیس جی بزرگترین عدد n است که اگر تا n مورد در لیست حرکت کنیم، مقالات تا n، مجموعاً حداقل به تعداد n به توان دو، ارجاع دریافت کرده باشند.

در مثال بالا اندیس جی مساوی است با، ۸٫ زیرا چنانچه n را مساوی با ۸ در نظر بگیریم، می بایست مجموعاً ۸ به توان ۲ یعنی ۶۴ ارجاع داشته باشیم که با جمع بستن هشت عدد اول داریم:

۳۳ + ۱۱ + ۸ + ۷ + ۶ + ۳ + ۳ + ۲ = ۷۳
که بزرگتر از ۶۴ است.

اندیس آی۱۰ – i10-index
این اندیس توسط گوگــل در پروژه اسکولارش معرفی شده و مورد استفاده قرار می گیرد.
این اندیس تعداد مقالاتی را می شمرد که حداقل ۱۰ بار مورد استناد قرار گرفته اند.

در مورد مثال بالا، اندیس آی۱۰ مساوی با دو خواهد بود. چنانچه مطلب سوم این پژوهشگر دو ارجاع دیگر دریافت نماید، اندیس آی۱۰ او مساوی سه خواهد شد.

جهت محاسبه اندیس ها چه باید کرد؟
این اندیس ها با ارتباطات تعریف شده، به صورت دستی قابل محاسبه می باشند . ولی نرم افزاها سرویس هایی برای محاسبه وجود دارند. در این بین احتمالا کامل ترین سرویس را اسکولار گوگــل (Google Scholar) ارائه می دهد. بطور مخصوص پروفایل اسکولار گوگــل که به طور اتوماتیک اندیس های i10 و H را جهت هر فرد نمایش می دهند. بطور مثال پروفایل اسکولار من در گـوگل در این لینک (+) این مقادیر را نمایش می دهد. برای من اندیس های i10 H در این لحظه (ماه ژوئن ۲۰۱۲) هر دو مساوی با عدد ۸ هستند .

انتقادات وارده
به اندیس های مورد اشاره در بالا برخی انتقادات عمومی بیان است که من به عنوان نظر شخصی به گاهی از آنها در این لینک(اصلی ، مرکز آریا)،اشاره کردم. اما انتقادات غیر عمومی علمی نیز در این بین بیان هستند که لیست کاملتری از آنها را در این لینک ویکی پدیا (+) می توانید بررسی نمایید. اما به طور خلاصه:
این اندیس ها از ضعف عمومی مهندسی شدن برخوردارند. رفرنس دهی در هم تنیده و مهندسی شده توسط نرم افزار های حال حاضر به آسانی قابل شناسایی نیستند. اما به نظر من به زودی این مساله با ارائه سرویس های هوشمند تر رفع خواهد شد.
اندیس اچ اندیس آی۱۰ به کارهای ارزشمند علمی ارزش چندانی نمی دهند. مثلاً شاید فردی کاری ارائه کرده باشد که چندین هزار بار مورد ارجاع قرار گرفته باشد. این اندیس ها این کار را تنها بار می شمارند.
اندیس جی افراد را به باستانگرایی پژوهشی سوق می دهد و افرادی که مثلاً ۳۰ سال پیش کار زیاد بزرگی انجام داده اند، شاید به غره شدن به آنها، حوصله کارهای نو را نداشته باشند، چون این اندیس به شدت حافظه گراست کارهای خوب قبلی را تا مدتها فراموش نمی نماید .

متن آهنگ یاس و آمین بغض یعنی

♪♪♪♪♪♪




radiojavan

رادیو جوان,radiojavan,radiojavan

بغض یعنی دردایی که رسیدن به گلوت

بغض به مفهوم تنهایی و کرده هیچکی پهلوت

بغض بغض

بغض یعنی که غرورت نزاره بریزن اشکات

بغض یعنی حرفایی که خشک شدن پشت لب هات

بغض بغض

بغض به مفهوم شبهایه تنهایو خرابی

بغض یعنی فکرو خیالش نزاره بخوابیی

بغض به مفهوم جز رفتن دیگه هیچ راهی نداری

بغض به مفهوم که هنوزم اونو دوسش داری

بغض به مفهوم خنده های ساختگی

شکنجت بکنن تو مبدا آخ بگی

تمام منتظر اینن یه جایی گاف بدی

بکوبنت زمین که فردا نتونی راه بری

بغض به مفهوم یه بحران پنهان

برم کنسرت ولی به عنوان مهمان

بغض به مفهوم پا به سن بزارم

بازم نمیتونم تو ایران پا به سن بزارم

انگار واسه بالا رفتن وجود داره یه راه

بمال

ولی خدا غروب داده به ما

چرا

بعد این تمام بدو بدو

تا آخرشم رسیدی به فرودگاه امام

بغض یه زن یه مرد ساکته

یه دست پاسته یه دست ساکته

کی تئ اون لحضه قادر به درک حالته

هیچکی

بغض لحضه ترک خاکته

نگو بی ملاحضه هست نگو بی ادبه

چون که گاهی وقتا بعضی حرفا میطلبه

خیلی مهم اینه که دلتو به یه جهان یه واقعی قرص کردی

آدم بیدار حقیقت رو دید

بغض به مفهوم یه فرزند تو دار

به یه لبخند رو کار

که از دورن شکسته شده با یه حسرت یه تومار حرف

تو خونه ای که یه دم جنگو طوفان

بعد تمام خسته شدن پدر رفته تو حال

جا انداختو خوابید خونه پادگانه

فردا مامان زجه بانوان تویه دادگاهه

صداش گرفته دل شکسته هنجره خشک

طلاق

این کلمه روح بچه رو کشت

بغض یعنی دورغ بوده حس تو به من

مفصله داستان اش گذاشتم ورس دو بگم

زمان ی اون فردی که میخواستی

نداری دیگه پیشت

حرف نگفتت درد نهفتت رو میشه

بغض به مفهوم حسرت اون چیزایی که نداشتی

بغض به مفهوم هیچ زمان نشد اونجوری که میخواستی

بغض بغض

بغض یعنی زخمایی که جا مونده از دوست یت

بغض به مفهوم خوب نشه دیگه این درد عمیقت

بغض بغض

تمام از غریبه میل کردن من از خودیی

تو ای که میخواستی هر زمان که هوس کنی

با تغییرا و تخریبات منو تو قفس کنی

پس اینکه من هستم تو ساختی نگو عوض شدی

نمیتونی بگی عوض شد نسبت به تو رفتارم

از دور ورو اطرافیات بپرس در بارم

وقتی من پات وایستآدم بدون منم حق دارم

ولی کسی پایه من واینستاد به جز شلوارم

من حلقه تو دستت خواستم از تهه دلمو

تو میخواستی بزنی همون حلقه رو به گوشم

میخواستی برات لبـاس برده رو بپوشم

تو از اونا ها بودی که فقط میخوان قلبمو بدوشن

داستان اونجا با طعم شد که از ما خسته شد

تا دلم وابسته شد درای وا بسته شد

یادو خاطرهات کلمه های ارزشمند و

کنار دیگه جمع کرد رو کاغذ نشوند

ولی این روزا نمی مونن می گذرن

یه روزی با صوت خنده هامو تمام میشون

یه روز که من بالامو اونا تنها در جا میزنن

فردا هر جا میپرم با ده تا اسباتیک زدم

ولی تو فقط آشتیم بودی با جهان

تو اون فردی که خواستیم بودی

تورو خودم دیدم تو هم کاش تیم بودی با من

تو فقط دونه ای کاشتیم بودی

داشتیم لوتی ؟

من بد عادتت کردم نه

رفتی تمام جا گفتی من آدم ش کردم

بلد خان با دوتا کار شدی طلب کار

من که صد مساوی حال دآدم که تبهکار

بزار دست تو هم تو این رابطه رو بشه

میدونی اونکه تو یه جمع ساکته تو چشه

یکی پیدا میشه که بهت نخ بده

که بشینی بد منو جوری بگی که طرف بهت حق بده

ببیین این نخا مثل نخ دندونه

واسه اونا تمام چی یه شب گرمه فردا یخ بندونه

خلاصه اینم آخرین ورسه

برو روم نیار تو دلت بگو آفرین پسر

بغض به مفهوم شب هایه تنهاییو خرابی

بغض یعنی فکرو خیالش نزاره بخوابی

بغض به مفهوم جز رفتن دیگه هیچ راهی نداری

بغض به مفهوم که هنوزم اونو دوسش داری

روش دستیابى به منابع و فهرست‌بردارى از آنها

انجام پایان نامه مدیریت

روش دستیابى به منابع و فهرست‌بردارى از آنها

استفاده از کتاب‌شناسى‌ها

این منابع به‌وسیله مؤسسات و سازمان‌هاى دولتى غیردولتى کتابخانه‌هاى بزرگ تهیه مى‌شود، اطلاعاتى درخصوص متن ‌ها کتاب‌هاى نوشته شده در مورد مساله خاصى را ارائه مى‌دهد. کتاب‌شناسى‌ها روزبه‌روز تخصصى‌تر مى‌شود و براى مقاطع زمانى تاریخى خاصى تهیه مى‌گردد دسترسى به منابع را تسهیل مى‌کند.

استفاده از فهرست مقالات

مؤسسات دولتى و غیردولتى کتابخانه‌ها اقدام به تنظیم فهرست مقالات بر اساس موضوع حروف الفبا نوع مجله نشریه مى‌کنند امکان مناسبى را در اختیار محقق قرار مى‌دهند.

استفاده از نمایه‌ها

نمایه‌ها حاوى اطلاعاتى درمورد کتاب‌ها مقالات انتشار شده است که هرچند یک بار انتشار مى‌شود. نمایه‌ها کتاب‌ها و مقالات را بصورت موضوعى به تفکیک رشته یا مورد علمى ویِژگزینشه تنظیم طبقه‌بندى مى‌کنند به محقق امکان دستیابى به تازه‌هاى علمى و انتشاراتى را مى‌دهند.

استفاده از کتابخانه

کتابخانه‌ها گنجینهٔ معارف بشرى می باشند و این معارف در آنها بصورتى خاموش حفاظت و نگهدارى شده، مورد استفاده محققان علاقه‌مندان قرار مى‌گیرند. کتابخانه‌ها داراى برگه‌دان‌هایى است که معرف کتاب‌هاى موجود در آنها بوده، بر اساس حروف الفبا تنظیم شده است. این کار به سه صورت موضوع، عنوان نویسنده وجود دارد و محقق با داشتن یکى از این سه مورد مى‌تواند به برگه‌دان‌ها مراجعه کتب موردنظر را جستجو نماید.

امروزه در کتابخانه‌ها از رایانه شبکه‌هاى اطلاع‌رسانى مصرف مى‌شود و اطلاعات کتابخانه‌ و مدارک آن در حافظهٔ رایانه ضبط مى‌شود. محقق با مراجعه به رایانه سریع‌تر مى‌تواند به منابع موجود در کتابخانه که مرتبط با مساله تحقیق او هستند ، دسترسى پیدا نماید .

مصرف از فهرست تحقیقات

مراکز تحقیقاتی، دانشکده ‌ها یا سازمان‌هاى مسئول امور تحقیقات علمى (در ایران مرکز اسناد و مدارک علمى وزارت فرهنگ و روش عالى چنین مسئولیتى را برعهده دارد.) چه بصورت موضوعى و چه بصورت مقاطع زمانى (ماهیانه ، سالانه و ...) اقدام به تدوین فهرست تحقیقات انجام شده مى‌نمایند. این فهرست‌ها حاوی تحقیقاتى است که استادان مراکز تحقیقاتى و سازمان‌هاى دولتى انجام مى‌دهند. همچنین، پایان‌نامـه ‌هاى دانشجویان بصورت عمومى یا بصورت رشته‌اى تنظیم منتشر مى‌گردد مى‌تواند مورد مصرف محقق قرار گیرد. بررسى این فهرست‌ها براى محقق از اولیت خاصى برخوردار است؛ زیرا وى باید در شروع کار از تحقیقات دیپرهزینه در مورد مسئله خود مطلع شود تا دچار دوباره‌کارى نگردد.

مصرف از چکیده‌ها

براى سهولت دسترسى محققان به مقالات و گزارش‌هاى تحقیقی، اکثرا ٌ ً مؤسسات علمى و دانشگاه ى اقدام به تهیه کتابچه جزوه‌اى مى‌نمایند که حاوى چکیده و خلاصه‌اى از محتواى مقالات گزارش‌هاى تحقیق و پایان‌نامـه ‌ها است اکثرا ٌ ً بصورت یک دو صفحه تهیه مى‌شود و استفاده از آنها باعث صرفه‌جویى در زمان محقق مى‌گردد.

مصرف از مجموعه مقالات

از آنجا که براى بحث بررسى درباره ٔ موارد علمى اکثرا ً هم‌اندیشى‌ها، سخنرانى‌‌ها، محافل علمی، انجمن‌ها، کنگره‌هاى علمى تشکیل مى‌گردد، محقق باید محتواى مقالاتى را با مسئله تحقیق او رابطه دارد مورد بررسى تحقیق قرار دهد. مقالات این‌گونه مکامل علمى ً قبل از تشکیل بصورت خلاصه مقالات بعد از تشکیل بصورت مجموعه مقالات تدوین انتشار مى‌گردد که مى‌تواند مورد استفادهٔ محقق قرار گیرد.

استفاده ازآموزش مصاحبه

از این روش، محقق به دو صورت مى‌تواند مصرف نماید : اول، با استادان و صاحب‌نظران و آگاهان مصاحبه نماید و کتاب‌شناسى فهرست منابع مساله مورد مطالعه خود را کمتر نماید. دوم، با صاحبان آثار و محققان دیگر در خصوص توضیح توجیه بیشتر مسئله روش‌هاى کار، مصاحبه نماید و از نظریات آنها مصرف نماید .

استفاده از آرشیوها

روزنامـه ‌ها، جراید، تصاویر معمولى ماهواره‌ای، نقشه‌ها، فیلم‌ها و نوارها از منابع مهم مطالعاتى محقق هستند . اینگونه منابع داراى آرشیو خاصى می باشند . اینگونه منابع داراى آرشیو خاصى هستند محقق مى‌تواند با مراجعه به آرشیو مربوط از اطلاعات مندرج در آن مصرف نماید.

تعریف معرفت صوت

اف ال استودیو

صدایی راکه از حنجرة آدم خارج می‌ شود صوت گویند. صوت از ارتعاش دو تیغة نازک به نام «تارهای صوتی» بوجود می آید. تارهای صوتی در حنجره قرار دارد حنجره نیز درست در عقب زبان واقع است در بخش فوقانی نای است .

زمان ی تارهای صوتی در تاثیر عمل ماهیچه های برای ای کشیده می شوند، شکاف باریکی بین آنها ایجاد می‌ شود که با عبور کردن هوای بازدم از این شکاف، تارهای صوتی به ارتعاش در می آیند. این ارتعاش، هوای درون حلق، ششها، دهان حفره های بین بینی را هم مرتعش می نماید بدین ترتیب، صوت ایجاد می شود.

معرفت صوت

صوت هر آدم ی با ولوم دیگری تفاوت دارد اگر با دید الهی بنگریم، تمام صداها زیبا ست، منتها باید با تست ممارست این زیبا یی را از استعداد قوه به فعل رساند. نخستین گام در این راه، معرفت صداست. ابتدا خواننده باید صدایش را بشناسد وبعد با اهتمام زیاد به ساختن صدای خود بپردازد. معرفت صدا بسیار زیاد خیلی مهم است، افرادی که در این وهله موفق شوند، به بیشتر شدن مطلوبی در هنر خواندن خواهند رسید.
جهت معرفت صدا، ابتدا باید با استعدادهای صوتی آشنا شد که در اینجا برخی از آنها را توضیح می‌دهیم.

طنین

طنین، پژواک پیچش صوتی در دستگاه تکلم است که هر چه بیشتر بهتر باشد، ولوم زیبا تری به گوش خواهد رسید. طنین از استعدادهای خدادادی صداست و نسبت به صداهای مختلف تفاوت می نماید و با تست می توان آن را به کمال رساند، مگر صدایی که ازاین استعداد اصلاً بهره ای نداشته باشد.

گاهی استفادة ناصحیح از صوت، این استعداد الهی را تباه می سازد یا کارآیی اش راکم می نماید؛ مثلاً افرادی که در حین خواندن صدایشان را حبس می کنند یا به اصطلاح « صدایشان را می گیرند » مانع ظهور کامل طنین صدایشان می شوند.

انعطاف

میزان انعطاف صدا از قدرت تحریر و مهارت در تغییر پرده های صوتی به دست می‌ آید. به اصطلاح، صدایی که تحریرش بیشتر است از انعطاف زیادتری برخوردار است صدایی که تحریر کمی دارد انعطاف آن محدود است جهت تکامل آن تست ممارست وسیله بهتر ی است.
یکی از استعدادهای صوتی که از نعمتهای خدا است ، تحریر صوتی است. مهمترین علت قشنگ یی صوت تحریر است. از دو تار صوتی چنان تحریر زیبا یی خلق می شود که قابل مقایسه با صوت هیچ سازی نیست به مراتب از آنها زیبا تر است. کلا ، تحریر مبین احساس ات هم اکنون ت روحی خواننده است.

قدرت تحریری صوت بسته به نوع صدا تفاوت می نماید ؛ مثلاً در صداهای باس (بم) قدرت تحریری کمتر است و در صداهای تنور باریتون، بیشتر است. تحریر انواع مختلف ی دارد، مانند: تحریرهای پیوسته یا گسسته و یا ترکیبی از هر دو.

قدرت و اندازه صوتی

از دیگر استعدادهای صوت، قدرت آن است. منظور از قدرت صوتی «میزان اشغال فضا به وقت خروج صوت» است؛ به مفهوم میزان فضای ی که صوت در وقت خروج از دستگاه تکلم بدون هیچ وسیله کمکی فرا می گیرد. بالطبع این قدرت اندازه صدا مانند بقیه خصوصیات صوتی در صداهای مختلف تفاوت می نماید . در صدا کم است در صوت دیگر میزان متوسط را داراست در صدایی خیلی است .

ارتفاع صوتی

فاصله بین پائین ترین نقطه صوت و بالاترین نقطه آن را ارتفاع صوتی گویند. که در این فاصله پرده های صوتی متعددی قرار دارد. معمولا صداها بر دو نوع است :

1- صداهائی که عمدتاً بم حجیم هستند از ارتفاع کمتری برخوردارند.

2- صداهائی که عمدتاً زیر هستند از ارتفاع بهره مند هستند . هر یک از این دو صدا، زیبا ئی های ویِژگزینشه خودش را دارد. مسلماً ولوم اول ارتفاع ولوم دوم را ندارد صوت دوم، بم ولوم اول را. لازم به ذکر است که هر دوی این صداها، بم دارند و هم اوج. ولی قدرت جذابیت در ولوم اول، با بم صداست ولی در صوت دوم، با اوج صدا.

اما صوت، استعدادهای دیگری مانند لطافت، صافی و … دارد که در این مقال نمی گنجد.

بعد از آشنایی با استعدادهای صوتی، خواننده باید آن استعدادها را در ولوم خویش تشخیص دهد جهت تکامل بیشتر شدن آن، ممارست دائمی داشته باشد.

یکی از راههایی که به وسیله آن می توان ارتفاع صوت را شناسائی کرد، خواندن الفبای موسیقی (دو، ر، می، فا، سل، لا، سی) است. ً هر صدایی قادر است یک تا یک و نیم «اکتاو» از الفبای موسیقی را ادا نماید ـ بعضاً تا دو «اکتاو» ـ بیش از آن در صداهای خارق العاده یافت می شود (شروع اکتاو از فرکانس عادی حرف است.)

تکست آهنگ میدونی از پویا سالکی

iranian music download

persian radio,download persian mp3,iranian music download,persian music download,download persian music,iranian music,persian music

می دونی هر کجا باشی حواسم سمت تو میره قلب من

تمام می دونن پیشته دست تو گیره دل نکن

تو که می دونی نمی تونه جات و بگیره قلب من

بی تو میمیره

پس نزن تک تک خاطره هامون از توی قلبت

دست نزن به فردی که یه روزی بشه پاره قلبت

از دلمتو که بدی ندیدی بگو درد تو چی بود عشق من

عشق تو کی بود

از من چی می مونه تو قلبت پیش اونه هنوز

باشه نذار از تو جداشه نشی خسته یه روز

از من چی مونه تو قلبت پیش اونه هنوز

باشه نذار از تو جداشه نشی خسته یه روز

♫♫♫♫♫♫

♫♫♫♫♫♫

برای چه دل تو داره منو داره میبره از خاطره ها

دل آسان ی من منتظرش نباش

می بایست عاشق تو همیشه باشه دلم

بگو دردم من تو نیستی به کی بگم

از من چی می مونه تو قلبت پیش اونه هنوز

باشه نذار از تو جداشه نشی خسته یه روز

از من چی مونه تو قلبت پیش اونه هنوز

باشه نذار از تو جداشه نشی خسته یه روز

متن موزیک نگاه منتظر محمد اصفهانی

دانلود آهنگ جدید

ترانه و شعر آهنگ نگاه منتظر محمد اصفهانی

به چشـم تر سحر ستادست نگاه منتظر به جادست
مسافران رهه خـبر چیست شفای چشـم منتظر چیست
زمانه تاریکست کجاست خورشید گذشت دیده نمیرسد عید
خدا دلم وای به جان رسیدم به عشوه طی شد شب امیدم
چو گردبادی در این بیابان به گرد خویشم چنین شتابان
اهم ز آهم خـبر ندارد شب سیاهم سحر ندارد
مرا رها گر ز من نماید دل یارم بر اوج اختر وطن نماید دل یارم
بهار آمد تو خواهی آمد نگار آمد تو خواهی آمد
خزان به سر شد تو خواهی آمد جهان دگر شد تو خواهی آمد

تکست آهنگ نگاه منتظر محمد اصفهانی

تو مهر چهری تو ماه رویی تو حور چشم ی تو مشک بویی
به رخ همه به ماه اختر ز اختری به ز ماه بهتر
به پیشه رخسارت ای جهان تاب چه شمعو شب تاب چه مهر مهتاب
عیان به نخ شب رخی که ماه است تو چون بر آیی شب سیاه است
ای ورقعه زر تاب تو از روی تو روشن از خانه برون آی حجب از رو بیفکن
ای دلبر ایام آن ورقع زرتاب بر موی خوشو روی خوشت نیست سزاوار
در حلقه ی عشاق جانها به تو مشتاق از خانه برون آ که گلستان شود آفاق
**